Полное руководство по стеклу мурано
Стекло мурано — одно из самых востребованных предметов декоративного искусства в мире. Его производят на небольшом острове в Венецианской лагуне уже более семисот лет. Оно оказало влияние на производство стекла на всех континентах. И его подделывали, копировали и искажали чаще, чем почти любую другую категорию декоративных предметов.
Это руководство охватывает все, что нужно знать серьезному коллекционеру. Историю, техники, крупнейшие стеклодувные мастерские, дизайнеров, культовые изделия, способы определения подлинности и приобретения без дорогостоящих ошибок.
История
Венеция и истоки монополии
Стекло начали производить в Венеции задолго до того, как производство переместили на Мурано. Римские традиции стеклоделия сохранились в Венето в период раннего Средневековья, и к X веку венецианские стеклодувы были организованы в цех и производили изделия для торговли по всему Средиземноморью.
Переезд на Мурано состоялся в 1291 году. Венецианское правительство издало указ, предписывающий всем стеклодувам перенести свои печи на остров. Официальной причиной была пожарная безопасность. Венеция была построена почти полностью из дерева, и печи, работающие при высоких температурах в густонаселенном городе, представляли реальную опасность. Но настоящей причиной был контроль.
Стекло мурано уже было важным экспортным товаром, и Венецианская республика намеревалась сохранить знания о его производстве в своих границах. На острове за стеклодувами можно было наблюдать. Их техники не могли легко распространяться. Рабочим, которые пытались покинуть Венецию и заниматься своим ремеслом за границей, грозили серьезные юридические последствия.
Остров стал удивительным местом. Стеклодувы получали привилегии, которых не было у обычных венецианских граждан. Они могли носить мечи. Их дочери могли выходить замуж за венецианских дворян. Мастерам стеклоделия, маэстри, был предоставлен статус, близкий к дворянскому. Взамен они оставались на острове и хранили свои секреты.
Возрождение и великие изобретения
XV и XVI века стали периодом важнейших технических инноваций в истории Мурано. Техники, разработанные в этот период, определили значение стекла мурано на последующие пять столетий.
Cristallo был доведен до совершенства около 1450 года Анджело Баровиером. Это было бесцветное, высокопрозрачное стекло, превосходившее в то время все произведенное в других частях мира. Секрет заключался в очистке сырья и добавлении марганца для нейтрализации естественного зеленого оттенка венецианского стекла. Cristallo сделал возможной новую категорию предметов: кубки, кувшины и зеркала с чистотой, которой раньше не существовало.
Lattimo, непрозрачное белое стекло, напоминающее китайский фарфор, было разработано в тот же период. Венеция импортировала фарфор из Китая за значительные деньги, и желание произвести нечто сопоставимое внутри страны было велико. Lattimo стал ответом.
Millefiori, что означает «тысяча цветов», было возрождением древнеримской техники. Небольшие пучки цветных стеклянных прутьев сплавляют вместе, а затем нарезают, чтобы обнажить поперечные срезы сложных узоров. Отдельные срезы собирают в чаши, пресс-папье и другие предметы. Требуемая техническая точность значительна.
Стекло filigrana, также называемое филигранным стеклом, подразумевало вплавление тонких нитей белого или цветного стекла в прозрачную стеклянную массу. Нити можно было расположить параллельными линиями, скрученными спиралями или переплетающимися сетями. Самая сложная форма, reticello, создавала сеть тонких нитей с крошечным пузырьком воздуха, застрявшим в каждом пересечении. Она остается одной из самых технически сложных техник в производстве стекла.
К концу XVI века репутация Мурано стала мировой. Стеклодувы со всей Европы приезжали на остров, чтобы попытаться узнать его секреты. Большинство потерпели неудачу. Но знания со временем распространились.
Упадок и возрождение в XIX веке
XVIII век принес серьезную конкуренцию. Богемские стеклодувы разработали другую технику — более твердое, блестящее стекло, подходящее для вкуса к тяжелой резьбе, который доминировал в европейском декоративном искусстве в тот период. Нежное, легкое, выдувное стекло Мурано выглядело старомодным на фоне богемского хрусталя.
XIX век принес еще большее давление. Промышленное производство в Британии и Франции сделало стекло дешевле и доступнее. Позиция Мурано как единственного источника тонкого стекла была утрачена.
Возрождение произошло во второй половине XIX века благодаря сочетанию научных исследований и предпринимательства. Антонио Сальвиати, юрист из Виченцы без опыта в стеклоделии, понял, что исторические техники Мурано необходимо возродить и представить новой международной аудитории. Он основал стеклодувную мастерскую в 1859 году, нанял лучших сохранившихся мастеров и отправлял их работы на международные выставки по всей Европе. Отклик был сильным.
Возрождение Сальвиати создало рынок, который унаследовали великие стеклодувные мастерские XX века.
XX век и художественная революция
Самый важный период в истории Мурано для сегодняшних коллекционеров — это XX век, в частности годы примерно с 1920 по 1975. В этот период остров перестал смотреть в первую очередь на свою собственную историю и начал диалог с современным искусством и дизайном, который породил одни из самых значимых стеклянных предметов, когда-либо созданных.
Ключевым сдвигом стало сотрудничество между стеклодувами и дизайнерами не из стеклянной традиции. Архитекторы, художники и дизайнеры продукции начали работать напрямую с печями Мурано. Они принесли идеи о форме и цвете, которые стеклодувы не могли бы создать в рамках своей собственной традиции. Стеклодувы привнесли техническое мастерство и знание материала, которые внешние дизайнеры не могли бы воспроизвести в одиночку. Результаты этого сотрудничества — то, за чем теперь охотятся серьезные коллекционеры. Ознакомьтесь с нашей декоративной коллекцией оригинальных предметов Мурано этого периода.
Техники
Понимание того, как производится стекло мурано, не является необязательным для коллекционера. Техника определяет предмет. Изделие, описанное как filigrana, либо является filigrana, либо нет. Знание того, как выглядит filigrana, как оно производится и что отличает отличные экземпляры от посредственных, сэкономит деньги и предотвратит ошибки.
Выдувное стекло
Выдувное стекло — основа всего, произведенного в Мурано. Порция расплавленного стекла собирается на конце полый стальной выдувного трубка. Стеклодув дует через трубку, одновременно вращая ее, придавая форму расширяющемуся пузырю с помощью инструментов, гравитации и дыхания. Процесс требует постоянного движения. Стекло при рабочей температуре текуче и реагирует на малейшие изменения давления, вращения и температуры.
Свободно выдувное стекло без формы позволяет наибольшую свободу формы. Форма полностью определяется мастерством стеклодува. Лучшие свободно выдувные изделия из Мурано обладают качеством формы, которое не может воспроизвести ни одна форма. Вы можете увидеть движение создания в готовом предмете.
Формованное стекло использует форму для определения базовой формы, а дальнейшая обработка выполняется вручную после того, как изделие покидает форму. Это позволяет последовательно воспроизводить сложные формы, которые было бы невозможно каждый раз воспроизвести вручную.
Sommerso
Sommerso означает «погруженный» по-итальянски. Слой цветного стекла заключен внутри слоя прозрачного стекла, или несколько слоев разных цветов заключены друг в друга. Техника создает глубину. Цвета кажутся парящими внутри предмета, а не лежащими на его поверхности.
Техника sommerso в ее XX-вековой форме была разработана Карло Скарпой в его ранние годы в Venini, но именно Флавио Поли, работавший в Seguso Vetri d'Arte, довел ее до наивысшего выражения. Его скульптуры sommerso 1950-х годов, часто из двух или трех слоев контрастного цвета, являются одними из самых востребованных предметов Мурано XX века. Глубина, достигнутая в лучших экземплярах, экстраординарна. Цвета меняются по мере изменения света и по мере того, как вы двигаетесь вокруг изделия. Ознакомьтесь с нашей декоративной коллекцией оригинальных изделий sommerso.
Incalmo
Incalmo подразумевает соединение двух отдельно выдутых пузырей стекла в один предмет. Шов, где они встречаются, невидим в удачной работе. Техника позволяет одному изделию сочетать два разных цвета или текстуры в точной горизонтальной или диагональной разделке.
Карло Скарпа с большим успехом использовал incalmo в своей работе для Venini в 1930-х и 1940-х годах. Ваза с телом одного цвета и горлышком другого, соединенными бесшовно, технически сложна в производстве и визуально поразительна таким образом, который никогда не достигается нарисованной или нанесенной декорацией.
Murrine
Murrina (единственное число) — это небольшой диск или стержень стекла с узором, проходящим сквозь него, видимым, когда стержень нарезается поперек. Узор создается путем сборки стержней стекла разных цветов и их сплавления вместе, а затем растягивания полученного пучка и нарезания его. Каждый срез открывает тот же узор.
Murrine может быть простым, с несколькими концентрическими кольцами цвета, или чрезвычайно сложным, с фигуративными узорами, портретами или геометрическими рисунками, которые остаются последовательными в каждом срезе стержня. Сложность узора и точность исполнения — это то, что отличает тонкую работу murrine от базовых примеров.
Предметы, изготовленные из собранных срезов murrine, вплавленных в поверхность или включенных в выдувное стекло, являются одними из самых технически впечатляющих изделий в традиции Мурано.
Filigrana
Стекло filigrana вплавляет тонкие нити стекла, обычно белого или цветного, внутри прозрачной стеклянной массы. Базовая форма, называемая fili, имеет параллельные нити, проходящие через стекло. Более сложные формы включают скручивание нитей в спирали, retortoli, или создание переплетающихся сетей, reticello.
Reticello — самая сложная форма. Готовое изделие содержит сеть тонких нитей с маленьким пузырьком воздуха в каждом пересечении. Эти пузырьки не являются дефектами. Они присущи технике и являются одним из способов отличить подлинное reticello от подделок. Производство reticello требует, чтобы два отдельно выдутых пузыря, каждый с нитями, идущими в противоположных направлениях, были сплавлены вместе без нарушения узора нитей или потери пузырьков воздуха. Мало стеклодувов в мире могут хорошо это сделать.
Lattimo
Lattimo — непрозрачное белое стекло. Цвет получается за счет добавления оксида олова или других непрозрачных добавок в стеклянную массу. В XV и XVI веках оно использовалось для имитации фарфора. В XX веке оно стало поверхностью для нарисованной и эмалированной декорации и самостоятельным материалом дизайна.
Venini произвела некоторые из лучших работ lattimo XX века, как в чисто белых предметах, так и в сочетании с цветным стеклом. Непрозрачность lattimo создает другое качество света по сравнению с прозрачным стеклом. Оно поглощает и рассеивает, а не пропускает. Посмотрите оригинальные лампы и освещение Мурано из стекла lattimo и опалина в нашей коллекции.
Calcedonio и Avventurina
Calcedonio имитирует внешний вид халцедона и других полудрагоценных камней. Вихревая, мраморная окраска достигается с помощью специфических металлических добавок в стеклянную массу. Хороший calcedonio из Мурано имеет внешний вид натурального камня, но с чистотой и полупрозрачностью, которые может достичь только стекло.
Avventurina содержит мелкие частицы кристаллического меди, подвешенные внутри стекла. Эти частицы ловят и отражают свет таким образом, который производит сверкающий, звездный эффект. Техника была разработана в Мурано в XVII веке, и металлический блеск подлинной avventurina отличителен и трудно имитировать.
Крупнейшие стеклодувные мастерские
Venini
Venini — это имя, с которым большинство коллекционеров сталкивается в первую очередь. Паоло Венени основал компанию в 1921 году в партнерстве с Джакомо Каппеллином. Партнерство закончилось в 1925 году, и Венени продолжил один.
Что сделало Venini исключительным, так это решение последовательно работать с внешними дизайнерами. Паоло Венени рано понял, что будущее стекла мурано заключается в его связи с современным дизайном и искусством, а не в воспроизведении исторических техник. Он пригласил Карло Скарпу поработать с печью в 1932 году. Скарпа остался более десяти лет, и работа, которую он произвел в этот период, теперь находится среди самых коллекционируемых стекол XX века в мире.
После Скарпы Venini работал с Фулвио Бианкони, чьи вазы Pezzato 1950 и 1951 годов, лоскутные композиции из цветных стеклянных панелей, сплавленных вместе, являются самыми узнаваемыми итальянскими стеклянными предметами XX века. Он также работал с Джо Понти, Кеном Скоттом, Тапио Виркалой и многими другими дизайнерами не из стеклянной традиции.
Изделия Venini задокументированы в исторических архивах компании и в обширных опубликованных каталогах. Подлинные изделия послевоенного периода несут на основании специфическую кислотно-травленую метку. Знание того, как выглядят метки в разные периоды производства, является необходимым перед покупкой.
Barovier и Toso
Barovier и Toso была сформирована в 1936 году из слияния двух старейших стеклодувных семей на острове. Семья Баровиер производила стекло в Мурано с XIV века. Семья Тозо была аналогично обоснована.
Эрколе Баровиер был доминирующей творческой фигурой с 1920-х по 1970-е годы. Его работа в 1930-х годах, особенно серии Barbarico и Primavera, использовала текстуры и поверхностные обработки для создания эффектов, не похожих ни на что произведенное в другом месте. Его послевоенная работа исследовала цвет со свободой, которая отражала более широкий оптимизм того периода.
Изделия Barovier и Toso помечены бумажной этикеткой или кислотной травлением на основании. Архивы компании хорошо поддерживаются, и опубликованные исследования о их производстве обширны.
Seguso Vetri d'Arte
Семья Сегузо производит стекло в Мурано с XVI века. Компания XX века, Seguso Vetri d'Arte, была активна с 1933 года и произвела некоторые из самых технически примечательных стекол послевоенного периода.
Флавио Поли был художественным директором с 1934 по 1963. Его скульптуры sommerso являются изделиями, наиболее ассоциированными с компанией и его именем. Большие, простые формы из двух или трех слоев контрастного цвета. Никакой поверхностной декорации. Никакого орнамента. Форма и слоистый цвет — это все. Они являются одними из самых безмятежных предметов во всей традиции Мурано, и они исключительно хорошо фотографируются, что помогло их видимости с новым поколением коллекционеров.
Fratelli Toso
Fratelli Toso, основанная в 1854 году, была одним из самых плодовитых производителей конца XIX и начала XX веков. Их работа millefiori с конца 1800-х годов широко коллекционируется и все еще доступна по цене относительно крупных послевоенных имен.
Их производство XX века охватывает широкий диапазон качества и амбиций. В верхнем ценовом сегменте их сотрудничество с дизайнерами породило значимые работы. В нижнем — они выпускали большое количество изделий для туристов, которые до сих пор легко найти и которые не обладают особой ценностью.
Aureliano Toso и Dino Martens
Aureliano Toso была небольшой компанией, чье название теперь ассоциируется в основном с одним дизайнером. Dino Martens работал с этой печью с конца 1940-х годов и с 1952 года выпускал серию Oriente. Это большие вазы и чаши, сочетающие муррины, нити занфирико и цветовые пятна в намеренно асимметричных и живописных композициях. Они выглядят как абстрактные картины из стекла. Они высоко ценятся коллекционерами и значительно выросли в цене за последние двадцать лет.
Cenedese
Cenedese была основана в 1945 году и получила известность прежде всего благодаря фигуративной стеклянной скульптуре и технике соммерсо. Их сотрудничество со скульптором Antonio Da Ros породило абстрактные работы, обладающие весом и серьезностью, которые отличают их от более декоративного производства. Изделия Cenedese регулярно появляются на аукционах и представляют собой выгодное приобретение по сравнению с Venini для коллекционеров, только вступающих на рынок.
Главные дизайнеры
Carlo Scarpa
Скарпа — самая важная фигура в муранском стекле XX века. Он был архитектором по образованию и принес архитектурное понимание формы и пропорций в свою работу в Venini в период с 1932 по 1947 год.
Его самые известные серии включают изделия Corroso с намеренно грубыми, корродированными поверхностями, созданными с помощью кислотной обработки. Изделия Battuto, поверхности которых обрабатывались на станке после остывания для создания эффекта кованого металла. Изделия Incisi с тонкими гравированными линиями. Изделия Velati из полупрозрачного стекла с вуалевым качеством цвета.
Скарпа понимал муранское стекло как материал со своей собственной логикой. Он работал с материалом, а не навязывал ему внешние идеи. Результатом стали объекты, которые кажутся неизбежными, словно их невозможно было сделать иначе.
Оригинальные изделия Скарпы для Venini сейчас стоят значительно дороже. Они появляются в крупных аукционных домах и у специализированных дилеров. Документация имеет большое значение.
Fulvio Bianconi
Бьянкони был графическим дизайнером и иллюстратором, который начал работать с Venini в 1946 году. Его опыт в графическом дизайне проявляется в том, как он подходил к стеклу. Он мыслил категориями цвета, узора и поверхности, а не формы.
Вазы Pezzato, представленные в 1950 году, являются самым известным результатом. Это лоскутное одеяло из цветных стеклянных панелей, спрессованных вместе в форму вазы. Каждая панель имеет свой цвет, а стыки между ними видны как слегка более толстые линии прозрачного стекла. Эффект напоминает витраж, перенесенный в трехмерный объект.
Его фигуры Commedia dell'Arte, фигуративные изделия, изображающие персонажей итальянской театральной традиции, являются одними из самых амбициозных фигуративных стеклянных объектов послевоенного периода. Их изготовление требует исключительного мастерства, а лучшие образцы обладают свободой движения, которая скрывает сложность техники.
Бьянкони работал с Venini до середины 1950-х годов. Его изделия задокументированы и имеют клейма. Цены неуклонно росли.
Flavio Poli
Работа Поли в технике соммерсо для Seguso была рассмотрена в разделе о стеклянных домах. Его значимость как дизайнера заслуживает отдельного упоминания.
Подход Поли был основан на радикальной сдержанности. В то время как большая часть производства на Мурано двигалась в сторону более сложной обработки поверхности и более вычурного декора, он двигался в противоположном направлении. Большие, простые формы. Два или три цвета. Ничего больше. Суровость этого подхода требует абсолютной уверенности в форме и цветовых сочетаниях. Когда это удается, что в его лучших работах всегда происходит, результатом становится объект с настоящим достоинством.
Archimede Seguso
Архимеде Сегузо работал независимо от компании, носящей его фамилию. Его работы 1950-х и 1960-х годов, особенно изделия Merletto из белой филиграни, представляют технику филиграни в ее пике XX века.
Изделия Merletto — это большие свободно выдуваемые формы с тонкими сетями белых нитей. Они выглядят невероятно хрупкими. Техническая сложность экстремальна. Небольшая ошибка в балансе изделия во время выдувания, и форма рушится или деформируется. Удачные образцы входят в число самых чисто красивых объектов во всей муранской традиции.
Dino Martens
Серия Oriente Мартена упоминалась выше в разделе Aureliano Toso. Он заслуживает более полного признания здесь, потому что его работа стала одной из самых востребованных категорий на рынке Мурано.
Изделия Oriente амбициозны и по масштабу, и по физическому размеру. Они сочетают техники, муррины, нити занфирико, вытянутую деталь, цветовые пятна в намеренно неправильных композициях. Нет двух одинаковых изделий. Мартен использовал инструменты стеклодува так, как художник использует кисти — интуитивно и выразительно, а не технически.
Культовые изделия, которые должен знать каждый коллекционер
Форма Fazzoletto
Fazzoletto, что означает «носовой платок» по-итальянски, был разработан Фулвио Бьянкони в сотрудничестве с Паоло Венини в 1948 году. Это квадратный лист стекла, который был сжат внутрь, пока еще находился в расплавленном состоянии, создавая форму, напоминающую брошенный на поверхность носовой платок. Края складываются и волнуются. У изделия нет основания в обычном смысле. Оно опирается на свой собственный сложенный край.
Fazzoletto стал самым узнаваемым объектом из муранского стекла XX века. Его воспроизводили, имитировали и переиздавали много раз. Оригинальные изделия конца 1940-х и 1950-х годов задокументированы и стоят серьезных денег. Поздние переиздания Venini все еще доступны по более низким ценам и несут клеймо компании. Нелицензионные копии повсюду и стоят очень мало.
Скульптуры соммерсо Flavio Poli
Нет единого культового изделия Поли. Его вклад — это корпус работ, большие формы соммерсо в двух или трех цветах, представляющий последовательное видение. Изделия, наиболее ассоциируемые с ним, — это большие формы ваз и чаш начала 1950-х годов в сочетаниях янтарного, синего, зеленого и прозрачного стекла.
При покупке качество наслоения имеет огромное значение. Цвета должны быть ровными и однородными. Переход между слоями должен быть чистым. Форма должна быть сбалансированной и завершенной. Плохих образцов много. Хорошие образцы стоят значительно дороже.
Серия Barbarico Ercole Barovier
Изделия Barbarico 1930-х годов используют обработку поверхности, которая заставляет стекло выглядеть древним. Металлические оксиды наносятся на горячее стекло во время производства, создавая переливающийся, корродированный эффект. Изделия выглядят как объекты, найденные на археологической раскопке. В контексте дизайна 1930-х годов, когда все остальное двигалось в сторону полировки и прозрачности, они были намеренной провокацией.
Они остаются поразительными объектами и документируют момент настоящего творческого амбициозности в производстве на Мурано.
Изделия Battuto Carlo Scarpa
Техника Battuto предполагает резьбу по поверхности готового изделия на станке для создания общей текстуры мелких граней. На прозрачном стекле результат выглядит как кованый металл. На цветном стекле грани ловят свет иначе, чем полированные поверхности между ними, создавая глубину и движение, не похожие ни на что, произведенное другими способами.
Скарпа производил изделия Battuto в конце 1930-х годов, и они остаются одними из самых коллекционируемых его работ. Резьба выполняется на холодную, после того как изделие было отжижено, и требует отдельного специалиста, инцизоре, работающего с формой стеклодува как с сырьем.
Как определить подлинное муранское стекло
Самое важное — понять, что слово Murano на этикетке само по себе ничего не значит. Остров производил как выдающиеся работы, так и большое количество туристических товаров. Оба происходят из одного места. Этикетка не говорит вам, на что вы смотрите.
Для коллекционных изделий послевоенного периода подлинность зависит от документации. Изделия Venini послевоенного периода несут кислотно вытравленное клеймо, которое гласит Venini Murano Italia с расположением слов определенным образом, который менялся в разные периоды производства. Клеймо можно исследовать. Изделия без клейма иногда можно атрибутировать путем сравнения с задокументированными примерами в опубликованных каталогах. При покупке за значительные деньги настаивайте либо на клейме, либо на сильной каталожной документации.
Для крупных домов за пределами Venini ситуация различается. Изделия Seguso Vetri d'Arte часто имели бумажные этикетки, которые были утеряны. Атрибуция затем основывается на сравнении с задокументированными примерами и на провенансе. Изделие с четкой историей владения, прослеженной до периода производства, более надежно, чем изделие без провенанса.
Вес — это один физический показатель. Подлинное муранское стекло от авторитетных производителей обычно тяжелее, чем кажется. Стеклянная масса, использованная крупными домами в более ранние десятилетия, содержала значительное количество оксида свинца, придавая плотность и блеск. Современное производство на Мурано, особенно ориентированное на туристов, часто использует более легкие формулы. Поднять изделие и обнаружить, что оно легче, чем ожидалось, стоит отметить.
Пузырьки в стекле не всегда являются дефектом или признаком плохого производства. В свободно выдуваемом стекле мелкие пузырьки присущи процессу. Но пузырьки в хорошей работе Мурано мелкие, равномерно распределены и соответствуют процессу изготовления. Большие неправильные пузырьки, или пузырьки, которые предполагают, что изделие было отформовано или отлито, а не выдуто, — это совсем другое дело.
Понтильное клеймо на основании выдувных изделий стоит изучить. Понтиль — это железный стержень, используемый для удержания изделия во время отделки края и горлышка. Когда его удаляют, оно оставляет след. В хорошей производственной работе это клеймо шлифуется и полируется гладким, оставляя неглубокое круглое углубление. В плохой работе оно может остаться грубым или показать признаки того, что его перешлифовывали для удаления идентифицирующей информации.
Копии знаменитых муранских изделий, особенно Fazzoletto, чрезвычайно распространены. Для любой известной формы изучите, как выглядит подлинная версия, какие клейма она несет и каковы ее физические характеристики перед покупкой.
Как коллекционировать муранское стекло
С чего начать
Диапазон муранского стекла, доступного коллекционерам, огромен как по качеству, так и по цене. С одной стороны, подлинное изделие середины века из муранского стекла от задокументированного дизайнера из крупного дома может стоить десятки тысяч долларов на аукционе. С другой стороны, красивое изделие из millefiori Fratelli Toso начала 1900-х годов можно найти на антикварной ярмарке за несколько сотен.
Начать с более мелких изделий начала XX века — разумный подход. Изделия millefiori конца XIX и начала XX веков, пресс-папье, небольшие чаши и тарелки доступны по доступным ценам и многому учат вас о технике и качестве. Производство этого периода было массовым, и лучшие образцы явно отличаются от посредственных, как только вы поработаете с достаточным количеством обоих.
Переход к коллекционным изделиям послевоенного периода требует больше исследований и больше осторожности. Доступная документация хороша. Опубликованные каталоги Venini, Barovier и Toso, а также Seguso тщательны. Потратить время на них, прежде чем тратить деньги на аукционе или у дилеров, стоит усилий.
Аукцион против дилеров
Оба канала имеют преимущества. Аукционные дома, специализирующиеся на дизайне XX века, включая Christie's, Sotheby's, Wright в Чикаго и Rago в Нью-Джерси, предлагают изделия с отчетами о состоянии и заметками о провенансе. Процесс конкурентных торгов означает, что цены отражают реальный рыночный спрос. Но конкуренция также означает, что хорошо известные изделия в хорошем состоянии достигнут своей полной рыночной цены или выше.
Специализированные дилеры часто имеют более глубокие знания об отдельных изделиях и их истории. Дилер, который работает с муранским стеклом двадцать лет, часто будет знать провенанс изделия более тщательно, чем может передать запись в аукционном каталоге. Цены дилеров обсуждаемы так, как это не относится к молоткам аукциона.
Покупка вне этих каналов, на общих антикварных рынках, распродажах имущества или онлайн-платформах, требует наибольшей осторожности и предлагает наибольшую потенциальную награду. Изделия появляются на общих рынках, потому что продавец не знает, что у него. Знать, на что вы смотрите в этих ситуациях, — это все преимущество.
Ценовые диапазоны
Для ориентации, вот примерный путеводитель по тому, где находится рынок в данный момент.
Изделия millefiori начала XX века от известных производителей, пресс-папье и небольшие чаши в хорошем состоянии варьируются от нескольких сотен до нескольких тысяч долларов в зависимости от сложности и состояния.
Муранское стекло середины века от анонимных или неатрибутированных производителей, вазы соммерсо хорошего качества в чистом состоянии, хорошие образцы работы филиграни варьируются от нескольких сотен до нескольких тысяч долларов.
Задокументированные послевоенные изделия от крупных домов без сильной атрибуции дизайнера, хорошие производственные изделия Barovier и Toso с оригинальными этикетками, соммерсо Cenedese варьируются от нескольких тысяч до десяти тысяч долларов.
Изделия с именами дизайнеров от крупных домов, соммерсо Flavio Poli от Seguso, изделия Bianconi для Venini, экспериментальные серии Ercole Barovier варьируются от десяти тысяч до пятидесяти тысяч долларов и выше для исключительных образцов.
Изделия Carlo Scarpa для Venini находятся в своей собственной категории. Крупные образцы были проданы на аукционах за шестизначные суммы.
Состояние
Состояние имеет другое значение в муранском стекле, чем в мебели. Стекло скалывается. Оно ломается. Его нельзя восстановить без обнаружения. Скол на ободке вазы — это скол на ободке вазы, и никакое количество документации этого не меняет.
Для изделий в нижнем ценовом сегменте рынка мелкие сколы и небольшие области поверхностного износа приемлемы, если цена отражает их. Для значимых изделий по серьезным ценам состояние должно быть близким к идеальному. Разница в стоимости между крупным соммерсо Poli в идеальном состоянии и тем же изделием со сколом на основании существенна.
Изучайте изделия при прямом свете, поворачивая их, чтобы найти любые сколы или трещины. Трещины серьезнее сколов, потому что они могут распространяться. Поднесите изделие к источнику света, чтобы найти внутренние трещины, которые не видны снаружи.
Муранское стекло в интерьере
Муранское стекло меняется со светом. Это самая важная вещь, которую нужно понять при размещении его в интерьере. Изделие, которое выглядит впечатляюще в шоуруме дилера при контролируемом освещении, может выглядеть плоским и инертным в вашем доме при других условиях. И изделие, которое выглядит незаметным на полке дилера, может полностью ожить, когда дневной свет падает на него сбоку.
Естественный свет почти всегда лучше искусственного для муранского стекла. Располагайте изделия так, чтобы они ловили меняющийся дневной свет в течение дня. Ваза соммерсо в окне, выходящем на юг, в дневном свете покажет цвета, которые невидимы при верхнем искусственном освещении.
Группировка изделий хорошо работает, когда у группы есть логика. Три изделия соммерсо разных форм и связанных цветов имеют больше смысла вместе, чем три изделия из совершенно разных традиций. Коллекция изделий филиграни разного размера создает диалог. Случайная сборка несвязанных изделий создает шум.
Одно исключительное изделие на простой поверхности без ничего вокруг всегда является безопасным и эффективным выбором. Изделие несет комнату. Все остальное — это контекст. Просмотрите нашу коллекцию Свет & Лампы для муранских люстр и подвесных ламп, которые делают именно это.
Муранское стекло на стеклянных полках с подсветкой сзади — это стратегия демонстрации, которая работает для большинства изделий, но может быть слишком для сложных изделий, которые уже имеют много визуально происходящего. Простая ваза соммерсо на фоне подсвеченной стеклянной полки может быть очень хорошей. Сложное изделие Oriente в той же ситуации теряет свою специфичность.
Уход и обслуживание
Муранское стекло не требует сложного ухода. Оно требует внимания.
Регулярно протирайте его мягкой сухой тканью. Мелкая пыль скапливается на стеклянных поверхностях и тускнеет их внешний вид быстрее, чем на других материалах. Чистое изделие выглядит лучше, чем то же самое изделие с пленкой пыли, и разница стоит двух минут, которые оно требует для обслуживания.
Мойте изделия в теплой воде с небольшим количеством мягкого средства для мытья посуды. Используйте мягкую ткань или губку. Избегайте абразивных материалов любого рода. Вытирайте мягкой безворсовой тканью сразу после мытья. Водяные пятна, оставленные на сушку, оставят минеральные отложения на поверхности, которые требуют больше усилий для удаления.
Не ставьте муранское стекло в посудомоечную машину. Сочетание высокой температуры, давления струй воды и щелочных моющих средств повредит поверхность и может вызвать температурный шок, из-за которого изделие треснет или разлетится вдребезги.
Не оставляйте изделия на длительное время под прямыми яркими солнечными лучами. Некоторые цветные изделия из муранского стекла могут потускнеть при длительном воздействии ультрафиолета, особенно те, что имеют аметистовые оттенки, полученные с помощью соединений марганца.
Если на изделии появилась скол, не пытайтесь отполировать его самостоятельно. Обратитесь к специалисту. Опытный реставратор стекла иногда может уменьшить заметность скола на основании или ножке изделия, не снижая при этом существенно его стоимости. Попытка провести такой же ремонт без подходящих инструментов только усугубит повреждение.
Храните изделия так, чтобы они не соприкасались друг с другом и не могли упасть. Соприкосновение стекла с стеклом, особенно краев, является наиболее частой причиной сколов в коллекциях. Небольшие фетровые подкладки или мягкие ткани между хранящимися изделиями предотвращают большинство повреждений от соприкосновения.
Заключительные замечания для коллекционеров
Муранское стекло требует знаний больше, чем денег. Коллекционер, который разбирается в техниках, знает крупнейшие мастерские, имел дело с различными изделиями и изучал опубликованную документацию, будет неизменно принимать более удачные решения при покупке, чем тот, у кого просто большой бюджет.
Рынок лучшего муранского стекла послевоенного периода за последние двадцать лет значительно укрепился. Изделия, которые в 1990-х и начале 2000-х годов были доступны по скромным ценам, теперь стоят весьма дорого. Но рынок также стал глубже, чем раньше. Доступно больше информации. Больше изделий задокументировано. Больше коллекционеров активно участвует в нем.
Вторичный рынок изделий менее известных брендов по-прежнему предлагает настоящие возможности. Хорошие изделия от Cenedese, от Aureliano Toso, не относящиеся к работам Dino Martens, а также от небольших муранских производителей, отличающихся стабильным качеством, доступны по ценам, которые не останутся такими вечно. Ознакомьтесь с нашей полной коллекцией — мы тщательно отбираем изделия и регулярно добавляем новые.